唐诗中对音乐的形容主要通过拟声词、通感修辞、以声喻声等手法实现，以下为典型代表：
一、摹拟音响法（拟声词）
白居易《琵琶行》：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”用叠字“嘈嘈”“切切”摹拟急促与轻细的琴声。
李贺《李凭箜篌引》：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”通过“碎”“泣”“笑”等拟声词表现乐声的清脆与悲喜交织。
二、以声写声法（通感修辞）
白居易《琵琶行》：“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”将听觉与视觉结合，以“花底滑”“冰下难”形容琵琶的滑涩与凝重。
王之涣《凉州词》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”借羌笛的哀怨声，抒发边塞的苍凉与思乡之情。
三、以形喻声法
李贺《李凭箜篌引》：“芙蓉泣露香兰笑”以“芙蓉”“香兰”比喻乐声的悲喜对比，形成形神兼备的意象。
杜甫《赠花卿》：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云”通过“江风”“云”等自然意象，描绘乐曲的飘渺与悠扬。
四、其他经典诗句
李颀《听董大弹胡笳声》：“幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦”以“长风”“雨堕瓦”表现胡笳音的苍茫与变幻。
韩愈《听颖师弹琴》：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”通过描写听者的反应，侧面烘托琴声的感染力。
以上手法共同构成唐诗音乐描写的独特艺术魅力，既注重声音的具象化表达，又融入情感与意境的升华。
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